DW-World.de
Deutsche Welle

Новый фильм Вима Вендерса "Входите без стука" ("Don't come knocking") - нечто среднее между мелодрамой и комедией. Сценарий к фильму Вендерс написал в соавторстве с Сэмом Шепардом. Для съемок выбрали запад США Аризону, Неваду, Монтану, ландшафты которых вдохновляют Вендерса больше всего. Мнения критиков о фильме разошлись. В то время, как газета Welt пишет о "очень красивом и необычайно легком фильме", FAZ  пришла к выводу, что "героям фильма нечего сказать".

Bildunterschrift: Сцена из фильма "Входите без стука"

На международном кинофестивале в Локарно в начале августа 2005 года Вендерс был награжден "Почетным леопардом" за все творчество. Как заявил Вендерс в интервью швейцарской газете Tages-Anzeiger, он очень рад "Почетному леопарду", однако посвящение "за все творчество" заставляет задуматься. "Я не уверен, что собираюсь уйти на покой", - заметил Вендерс.

Творческий рост

 Вим Вендерс (настоящее имя - Вильгельм Эрнст Вендерс) родился в Дюссельдорфе. Окончил медицинский и философский факультеты Фрайбургского университета, в 1967 - 1970 годах учился в Высшей школе ТВ и кино в Мюнхене. Впервые снялся в ученическом фильме "Любовь и так далее" (1968). Режиссерским дебютом Вима Вендерса стала картина "Страх вратаря перед одиннадцатиметровым" (1971). Известность приходит к нему с фильмом "Американский друг" (1977), после чего его приглашает в США для съемок фильма "Хэммет" выступавший в качестве продюсера Фрэнсис Форд Коппола. Конфликты с Копполой и неудача картины не остановили американскую карьеру мастера. В 1982 он снимает "Положение вещей" - картину, за которую получил первого "Золотого льва". Творческий подъем Вендерса приходится на 1980-е - годы создания фильмов "Париж, Техас" (1984) и "Крылья желания" ("Небо над Берлином", 1987, 1993).

Bildunterschrift: Вендерс на кинофестивале в Каннах в мае 2005 года 

Торговая марка - художественная документалистика

В конце 1990-х Рэй Кудер, известный блюзмен, прославившийся саундтреком к фильму Вендерса "Париж, Техас", обратился к уходящим традициям кубинской эстрады. Так появился один из самых ярких дисков 90-х годов - Buena Vista Social Club. Диск, в котором участвовали Ибрагим Феррер, Компай Сегундо и Рубен Гонзалес, стал бестселлером в десятках стран мира. Лента Вима Вендерса, вышедшая на экраны в 1999 году, просто рассказывала о создании уникального альбома. Но работа выдающегося режиссера собрала полные кинозалы по всему миру, продержавшись в прокате более полугода, была номинирована на Оскар и стала одним из самых популярных документальных фильмов в истории кино.

Морализм, который нравится не всем

Bildunterschrift: Großansicht des Bildes mit der Bildunterschrift:   На 61-м кинофестивале в Венеции 8 сентября 2004 года президент папского совета по СМИ архиепископ Джон Фоули вручил Вендерсу премию Брессона - награду, присуждаемую за "отображение духовности" в кино. По словам архиепископа, Вендерс награжден за "смело поставленныее вопросы о человеческой жизни". Фильмы Вендерса "доказывают, что кинематограф - достойный инструмент распространения моральных ценностей и культуры", - подчеркнул представитель Ватикана. Впрочем, за то, что отметили ватиканские медиа-менеджеры, Вендерса как раз не любят те, кому претит взгляд на художника как на моралиста.

Время революционных перемен

Переход с аналоговой кинотехники на цифровую Вендерс воспринял как "великую революцию" – по значимости для него это сродни появлению звуковых кинофильмов. Вим убежден, что цифровая техника открывает громадные возможности для кино, и что касается перспектив, то новому поколению кинопродюсеров можно только позавидовать. Наконец-то, - говорит Вендерс, - кинопроизводство может не требовать крупных финансовых затрат. Не говоря уже о том, что только благодаря цифровой технике снова открыт путь на киноэкраны авторским и документальным лентам.

Элеонора Володина, Оливер Самсон