DW-World.de
Deutsche Welle

Часть IV

Bildunterschrift: Компрессорная станция высокого давления (Hochdruckkompressorenhaus)
Во время Второй мировой войны промышленные объекты Германии подвергались систематическим налетам авиации союзников. Рурская область не была исключением, но шахта "Цольферайн" уцелела и, как можно услышать во время экскурсии, совсем не случайно. К ее уникальной архитектуре это никакого отношения не имеет.

"Вы можете забыть все, о чем я вам рассказал, - с интригующим взглядом произнес экскурсовод. - Но запомните две вещи: умейте заключать правильные браки для своих детей, а также находить правильных инвесторов". Если верить одной из версий, шахту не бомбили, так как ее немецкие владельцы состояли в тесной родственной связи с высшими представителями британской знати и, кроме того, частью акций предприятия владели влиятельные американские инвесторы.  

Огромное спасибо за это скажут в первую очередь любители стиля "Баухауз", так как посещение шахты - настоящий подарок для поклонников строгой симметрии и простых, лаконично-выразительных форм.

Некоторые решения, найденные Фрицем Шупом и Мартином Кремером ради соблюдения эстетических принципов при одновременной экономической целесообразности, можно разгадывать на месте как ребусы.

Bildunterschrift: Механическая мастерская (Mechanische Werkstatt) справа, котельная (Kesselhaus) в центре и электротехническая мастерская (Elektrowerkstatt) слева

Шахта должна была производить сильное впечатление уже при виде фасада, то есть при попадании на ее территорию через парадные ворота, которые, надо отметить, раскрывались очень редко.

Жемчужиной всего комплекса и его символом считается надшахтный копёр (Fördergerüst), то есть надстройка с лифтами, с помощью которых рабочие из шахтового зала (Schachthalle) опускались на тысячеметровую глубину. Копёр расположен как раз напротив парадного въезда (фотографии – в предыдущей части репортажа: "Как все начиналось").

Ничто не должно было мешать виду на эту башню, напоминающую чем-то гигантскую стальную букву "Ä" с немного съехавшими и подросшими точками-колесами. Кстати, не удивляйтесь, если увидите, что они иногда вращаются. Это делается не для большей "музейной интерактивности" - лифтом пользуются рабочие, следящие за состоянием штолен, в частности, откачиванием воды.

Предполагалось, что хозяева или их гости выходили из автомобиля перед воротами и совершали прогулку по шахте. Так вот, чтобы ворота и две расположенные по бокам сторожевые будки (принцип симметрии соблюден и тут) не заслоняли вид, перед въездом был насыпан небольшой холм. Гость выходил и сразу видел "жемчужину" во всей ее красе, а затем спускался вниз в парадный двор. Пересекать его простым служащим и рабочим запрещалось.

Чтобы симметричные домики для вахтеров амортизировались равномерно, а охранник дежурил только в одном из них, каждый год они меняли сторону…

Следующий визуальный трюк не заставит себя долго ждать. Справа от входа находятся одинаковые здания - механическая мастерская (Mechanische Werkstatt) и электротехническая мастерская (Elektrowerkstatt). Если смотреть на них со стороны площади для почетных гостей (Ehrenhof), они кажутся абсолютно идентичными. На самом деле похожи только фасады.

Bildunterschrift: Вид на площадь для почетных гостей (Ehrenhof) через окно с армированным стеклом распределительно-трансформаторной станции (Umformer- und Schalthaus)

Bildunterschrift:

Bildunterschrift:
В первые десятилетия прошлого века механические агрегаты и системы были более широко задействованы в процессах добычи и сортировки угля, чем электрические. Соответственно, необходимости в большой электротехнической мастерской не было. Поэтому при идентичности фасадов механический цех построен в форме прямоугольника, а электротехнический - своего рода буквы "Г".

Проход между ними ведет к котельной (Kesselhaus), чем-то напоминающей центральную башню замка. Расположенные по бокам фонарные столбы кажутся одинаковыми по высоте. Но они разные, чтобы обмануть зрение и законы перспективы… Самое позднее, в этом момент окончательно понимаешь, что стоишь в центре произведения архитектурного искусства.

Максим Нелюбин